DUFOURT Hugues

1943

Hugues Dufourt favours slow transformations of a seldom-interrupted musical discourse. He conceives forms through the evolution of masses and focuses on the concept of thresholds, of oscillations, of interference, and directional procedures. A pioneer of the spectral movement, he, however, gives it a more encompassing definition, attempting to highlight the instability that timbre introduces into orchestration. His music is based on a wealth of sonic constellations and harmonics, and relies on dialectics of timbre and of time. He draws part of his inspiration from pictorial art, essentially retaining the role of colour, mediums, and light (Dawn flight, string quartet premiered in 2008 at Musica, Le Cyprès blanc and L'Origine du monde, premiered at Musica in 2004).
Strongly influenced by the French avant-garde of the 1960s, Hugues Dufourt collaborated with l'Itineraire (1975-81) and in 1977 founded the Collectif de Recherche Instrumentale et de Synthèse Sonore (CRISS) with Alain Bancquart and Tristan Murail. Specialist in Philosophy in 1967, he has published numerous texts. He was a researcher (1973-85) then director of research at the CNRS (1985-2009) and in 1982 created the Unité Mixte de Recherche "Recherche Musicale" that he directed until 1995. Hugues Dufourt has received many awards, in particular the Presidential Prize for his entire oeuvre, from the Académie Charles Cros.
These last years, Hugues Dufourt composed works with differents instrumentations - from solo piano (Tombeau de Debussy, premiered at Festival Musica 2018) to large orchestra (Ur-Geräusch, premiered in 2016 by the WDR Orchestra) but also string quartet (Le Supplice de Marsyas d'après Titien, for Arditti Quartet) or percussions (Burning Bright, premiered by Les Percussions de Strasbourg at Festival Musica 2014).
Forthcoming, Les Courants polyphoniques d'après Klee, ordered by Stichting Amstel Saxofoonwartet.

Hugues Dufourt favours slow transformations of a seldom-interrupted musical discourse. He conceives forms through the evolution of masses and focuses on the concept of thresholds, of oscillations, of interference, and directional procedures. A pioneer of the spectral movement, he, however, gives it a more encompassing definition, attempting to highlight the instability that timbre introduces into orchestration. His music is based on a wealth of sonic constellations and harmonics, and...



Works of DUFOURT Hugues

Upcoming composer concerts

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Genève, Switzerland Thursday, December 1, 2022 December 1, 2022 DUFOURT Hugues

La Horde d'après Max Ernst (national premiere)
Conservatoire, Salle Franz Liszt
Annemasse (74), France Wednesday, November 30, 2022 November 30, 2022 DUFOURT Hugues

La Horde d'après Max Ernst
Auditorium Perrier

Discography

Documentation

Bibliography

La musique spectrale, une révolution épistémologique
Editions Delatour, 2014, 490 pages

Essai sur les principes de la musique (T. 1) : Mathesis et subjectivité
Editions MF "Répercussions", Paris 2006, 396 pages

Musique, Pouvoir, Ecriture
Christian Bourgois, Paris 1991, 362 pages
Editions Delatour, 2014, 424 pages

Musica, Potere, Scrittura
Traduzione dal francese
Casa Ricordi "Le Sfere", Milan 1997, 387 pages

 

Research papers

L'oeuvre de Descartes
(Compte-rendu critique de G. Rodis-Lewis, L'oeuvre de Descartes, Paris, Vrin, 1971, coll. "A la recherche de la vérité", 475 p. en deux tomes)
in Revue philosophique de la France et de l'étranger, Presses Universitaires de France, 1972, pp.437-445

Rationalité et contraintes de la production sonore
in Le compositeur et l'instrument, Ircam et Ensemble intercontemporain, Paris, 12-22 février 1980, pp.10-16

Les difficultés d'une prise de conscience théorique
in Le compositeur et l'ordinateur, Ircam, Paris 17-21 février 1981, pp.6-12

L'artifice d'écriture dans la musique occidentale
in Critique, Revue générale des publications françaises et étrangères, n° spécial "L'oeil et l'oreille, Du conçu au perçu dans l'art contemporain", Paris mai 1981, n°408, pp.465-477

Autopsie de l'avant-garde. Art et société : la fin d'un clivage
in Contrechamps n°3, septembre 1984, pp.96-105

De Schoenberg à Boulez, logique et dialectique de la création musicale
in Esprit n°99, mars 1985, pp.21-36

La dialettica del suono fabricato
in Numero e Suono, la Biennale di Venezia, 27/09 - 08/10/1982, Venezia, 292 pages, pp.34-35, paru en français in Conséquences n° 718, Automne 1985-Printemps 1986, pp.117-121

Varèse et l'art moderne
in Critique, Revue générale des publications françaises et étrangères, avril 1986, n°467, pp. 316-335

Pierre Boulez, musicien de l'ère industrielle
in Komponisten des 20 Jahrhunderts in der Paul Sacher Stiftung, édité par Hans Jörg Jans, Bâle 1986, pp.371-379
repris in InHarmoniques n°1, décembre 1986, pp.50-61

Numero speciale dedicato a Hugues Dufourt
in I quaderni della civica scuola di musica n°14-15, dicembre 1987, 82 pages, traduction italienne : "L'artificio della scittura nella musica occidentale", pp.7-14, "L'ordine del sensibile", pp.15-24, "Pierre Boulez, musicista dell'era industriale", pp.25-33, "Da Schoenberg a Boulez", pp.34-44, "Varèse e l'arte moderna", pp.44-56, "Autopsia dell'avanguardia. Arte e società : la fine di un clivaggio", pp.57-65, "Musica spettrale", pp.66-70, "Rittrato dell'artista come musicista francese", pp.71-76, "La dialettica del suono fabricato", pp.77-80

A mémoire créatrice, Mémoire et création
revue InHarmonique n°4, Ircam/Christian Bourgois, Paris septembre 1988, p.72-105

Oeuvre and History
in Music, Society and Imagination in Contemporary France, François-Bernard Mâche, Nigel Osborne ed., Contemporary Music Review vol.8 Part 1, Harwood Academic Publishers GmbH, 1993, pp.71-94

Alain Bancquart, La forme et le fond
in Les cahiers du CIREM (Centre International de Recherches en Esthétique Musicale), Publications de l'Université de Tours, 1994, pp.171-174

Les fonctions paradigmatiques de la musique chez Leibniz
in Les Cahiers du CIREM, Publications de l'Université de Tours n°35/36, Rouen mars-juin 1995, 152 pages pp.7-66

Elites et programmes : Les compromis de la musique avancée depuis 1945
in La musique et les pouvoirs, Actes du colloque de Lyon, 13-14-15 Octobre 1994, organisé au CNSM de Lyon par le mouvement Janàcek et l'Institut de musicologie de l'Académie des sciences de Prague, n° spécial 26 et 27, Octobre 1995, 120 pages, pp.109-113

O Artificio da escrita na musica ocidental
traduction en portugais de Carole Gubernikoff, in Debates, cadernos do programa de pos-graduaçao em musica n°1, Centro de letras e artes uni-rio, Rio de Janeiro, CLA/Uni-Rio, août 1997, 96 pages, pp.7-18

Les fondements socio-politiques du théâtre musical du XXe siècle
in Mélanges offerts à Helga de la Motte, Institut de technologie de Berlin, 1998

Tensioni barocche
trad. italienne de Maria Morazzoni, publication en deux parties dans deux numéros consécutifs de Musica Realta, juillet 1998 et novembre 1998, Ricordi, Milan 1998

Les Origines grecques du concept d'Harmonie
in Musique, rationalité, langage, l'harmonie : du monde au matériau, dir. Antonia Soulez et Jan Sebestik, Cahiers de philosophie du langage n°3, L'Harmattan, Paris 1998, 202 pages, pp.13-42

Hauteur et timbre
in InHarmonique n°3 "Musique et perception", Ircam/Christian Bourgois, Paris 1998, p.44-69

Asthetik der Transparenz
Spektrale Muzik (1979), traduction allemande de Martin Kaltenecker, in MusikTexte, Zeitschrift für neue Musik n°79 Köln, Juni 1999, 76 pages, pp.37-39, également in Wien Modern, 27. Oktober bis 26. November 2000 (Elektronik Raum "musique spectrale"), p.88-90

Le Origini greche del concetto d'armonia
in Sonus-Materiali per la musica moderna e contemporanea, Rivista quadrimestrale, Fascicolo n°19 (Anno XI Nr.1-2), Agosto, 1999, 126 pages, pp.16-37

Asthetik der Transparenz, Spektrale Muzik
in Wien Modern 2000, Elektronik / Raum / "musique spectrale", Ein Festival mit Musik unserer Zeit, dir. Berno Odo Polzer, 27 Oktober bis 27 November 2000, pp. 88-90

Idéologie et dialectique dans l'histoire de la Musique au XXe siècle
Bulletin de la Société Française de Philosophie, 92e année, n°2, séance du 24 janvier 1998, Paris, Vrin, 2001, 31 pages

Les Principes de la Musique sérielle
Archives de philosophie, t.64, cahier n°2, avril-juin 2001, p.361-374

Les Principes de la Musique
in Musique contemporaine : perspectives théoriques et philosophiques, dir. Irène Deliège et Max Paddison, Liège, Mardaga, 2001, pp.13-84. Cet article a été traduit en anglais par Max Paddison et doit paraître dans la traduction anglaise de l'ouvrage collectif de recherche sus-mentionné.

La Tempesta d'après Giorgione ou la musicalisation de la peinture
in Eutropia n°2, revue publiée par le Bureau de coopération linguistique et artistique de l'Ambassade de France en Italie, dir. Patrick Talbot, Quodlibet/La fosse aux ours, Marcerata/Lyon, mars 2002, 262 pages, pp.175-188

Les Bases théoriques et philosophiques de la musique spectrale
revue Kairos n°21/2003 "Philosophie et musique", Presses Universitaires du Mirail, pp.225-279

Gérard Grisey : la fonction constituante du temps
Cet article est paru dans un numéro spécial de Musicae Scientiae, The Journal of the European Society for the Cognitive Sciences, Aspects du temps dans la création musicale
dir. Michel Imberty, Discussion forum 3, 2004, 40 pages, pp.47-70

Le dynamisme génétique du matériau musical et son mouvement générateur d'espace
"Il dinamismo genetico del materiale musicale e il suo movimento generatore di spazio", traduzione dal francese di Luana Salvarani, in Musica/Realtà, rivista quadrimestrale, Anno XXVI, n°77, Luglio 2005, Libreria Musicale Italiana, Euresis Edizioni, pp.35-62

La philosophie de la musique de Célestin Deliège
in Circuit, "Ecrire l'histoire de la musique du XXe siècle", Presses de l'Université de Montréal, Musiques Contemporaines, n°XVI vol.1, septembre 2005, Numéro spécial : "Autour du livre de Célestin Deliège : Cinquante ans de modernité musicale, de Darmstadt à l'Ircam", 154 pages, pp.59-64

L'émancipation gnostique du timbre chez Schoenberg
in Penser l'oeuvre musicale au XXe siècle : avec, sans ou contre l'Histoire, textes réunis par Martin Kaltenecker et François Nicolas, Centre de documentation de la musique contemporaine, Paris, 2006, 138 pages, pp.111-130

Mathesis et subjectivité
traduzione dal francese a cura di Valentina Casasola, Musica/Realtà n°87, novembre 2008, 188 pages, pp.23-44

De la dimension productive de l'intensité et du timbre et leur intégration aux éléments "porteurs de forme"
in Composer au XXIe siècle, dir. Sophie Stévance, Collection Musicologies dirigée par Malou Haine et Michel Duchesneau, Vrin, Paris 2010, 202 pages, pp.106-118

L'insaisissable pointe du coloris
in Catalogue d'exposition Debussy, la musique et les arts, Skira/Flammarion Etablissement public du Musée d'Orsay et du Musée de l'Orangerie, pp.159-163
Article publié en japonais pour l'exposition du Bridgestone Museum of Art de Tokyo, pp.198-200

Les paradigmes du processus et du matériau et leurs crises dans la musique occidentale
in Cités n°51 Bourdieu politique, coordonné par Marie-Anne Lescourret, PUF, Paris 2012, 186 pages, pp.149-176

Ur-Geräusch de Hugues Dufourt