Quatre œuvres dessinant un parcours pluriel dans l'univers poético-musical d'Edith Canat de Chizy. Si le titre général se réfère à l'élément aquatique cher à la compositrice, la plupart des œuvres évoquent l'univers pictural dont elle aime à s'inspirer. Vagues se brisant contre le vent (2006) pour flûte et ensemble et Pluie, vapeur, vitesse (2007) pour ensemble empruntent leurs titres à Turner. D'un seul tenant, la première déroule trois sections ponctuées de cadences, d'une vivante expressivité. Se brisent transforme fusées chromatiques et notes répétées, les augmentant de contre-chants, les mêlant à des glissements, les entrecoupant d'accents incisifs. Dans Contre le vent, ne demeureront plus que quelques fragments avant l'extinction finale.
On retrouve certains de ces éléments dans Pluie, vapeur, vitesse : Pluie de gestes nets (piano sec répétant une dissonance, "sautillés-trémolos" des cordes) ; Vapeur en résonances (nappes d'accords, trilles vibrants) et contrastes ; Vitesse, enfin, en décalages de motifs obstinés superposant mètres et tempos dans une grande complexité rythmique. Autre peintre, autre univers : Outrenoir pour alto et ensemble convoque Soulages. La compositrice s'y attache à faire surgir, selon le vœu du peintre, "la lumière secrète venue du noir". A un Noir grave et bourdonnant succèdent Reflets (moirures sombres, relais de matières et de textures), Rythmes (phrases rampantes ponctuées d'ostinatos), Lumière/Espace (tessitures extrêmes), et enfin Blanc (tenues senza vibrato). Avatar du Concerto pour violon n°2 dédié à la mémoire de Devy Erlih, Missing ll en est la réécriture pour violon et ensemble. Particulièrement virtuose, la partition joue sur un espace sonore dilaté à l'extrême, du grave au suraigu, espace rendu plus précis encore par la réduction de la masse instrumentale dans laquelle se glisse le violon. Guidés par la compositrice, les interprètes, sous la direction de Bruno Mantovani, font leur cette musique exigeante à l'extrême, faite de contrastes et de fluidité, et dont la force expressive doit beaucoup à sa remarquable sobriété.

Anne lbos-Augé
Diapason, juin 2023

Espace et lumière avec Edith Canat de Chizy
Parmi les quatre pièces pour ensemble de ce l'album monographique Waves d'Edith Canat de Chizy, Outrenoir et Missing II sont des commandes de l'Ensemble Orchestral Contemporain (EOC) et leur chef Bruno Mantovani qu'ils gravent dans l'élan au côté de deux oeuvres plus anciennes.
L'album est le fruit de la résidence de la compositrice auprès de l'EOC durant les trois saisons musicales de 2020 à 2022. Ecrites à un an d'intervalle, Vagues se brisant contre le vent pour flûte et ensemble (2006) et Pluie, vapeur, vitesse (2007) empruntent leur titre aux toiles de William Turner (1775-1851), tissant des correspondances entre textures picturales et musicales. C'est le mouvement et son effervescence qui sont traduits dans Vagues se brisant contre le vent, concerto pour flûte et ensemble faisant la part belle au soliste (rayonnant Fabrice Jünger) au côté d'un ensemble instrumental qui en est l'écho, la résonance et le prolongement : fluidité d'une écriture qui privilégie les relais d'instruments et la ciselure du geste instrumental. Fabrice Jünger allie virtuosité et beauté du son, épaulé par un ensemble dont on apprécie la finesse des équilibres.
Il n'y a pas de soliste dans Pluie, vapeur, vitesse pour six instruments mais une tendance aux mélodies de timbres qui valorisent les couleurs. L'écriture y est acérée et la polyphonie active d'où fusent ces courts motifs ascendants des bois (Fabrice Jünger et Christophe Lac), véritable signature sonore de la compositrice. Le courant passe au sein de l'ensemble avant que le mouvement ne se fige dans une coda aussi saisissante qu'énigmatique.
Dans Outrenoir pour alto et ensemble, la référence à Pierre Soulages (1919-2022) est explicite. S'inspirant du travail du plasticien, Edith Canat de Chizy veut tirer du matériau sonore "la lumière secrète venue du noir". Les finesses d'orchestration abondent dans cette écriture du timbre où le grain sombre de l'alto (Patrick Oriol) est à l'oeuvre autant que les fulgurances dans l'aigu de sa tessiture. La percussion est sollicitée pour traquer le reflet, tel ce trémolo du marimba flottant au-dessus des sonorités somptueuses du trombone (Marc Gadave) et du cor (Didier Muhleisen). Energie du son et jouissance des couleurs participent de l'expression du mouvement dans l'interprétation très maîtrisée de Bruno Mantovani et des musiciens de l'EOC.
Missing II (2020) est la version pour ensemble (adressée à l'EOC) du second concerto pour violon et orchestre d'Edith Canat de Chizy qu'elle grave en 2019 sous le label Solstice. Dans une partition très aventurière où la compositrice dit vouloir "dilater l'espace", se lit une pensée électronique qui fonde aujourd'hui son écriture. La version pour ensemble en détaille toutes les facettes avec plus d'immédiateté encore et met en valeur le tracé vertigineux de la partie soliste (prodigieux Gaël Rassaert) dont les aigus stratosphériques rejoignent la pureté des sons de synthèse. Mouvement et lumière sont conjugués au prix d'un artisanat méticuleux - brouillage des hauteurs, fragilité des harmoniques, flautando, etc.) pour atteindre cet "ailleurs du son" que la compositrice appelle de ses voeux. L'EOC est conduit de main de maître par Bruno Mantovani dont la lecture magistrale élève cette partition au rang de chef-d'oeuvre.

Michèle Tosi
Resmusica, 12 juin 2023