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PAUSET Brice

Symphonie I - Les outrances nécessaires

  • Discipline / Instrument : Orchestre de chambre spatialisé avec piano
  • Nomenclature : 1(picc & flB)1(ca).1(clB).0 / 1.1.1.0 / perc / pno / hp / 1.1.1.1.1
  • Durée : 22'
  • Genre : contemporain
  • Média : Partition
  • Editeur : Lemoine
  • Réf. : 27690
  • Date de parution : 01/01/2001
  • ISBN / ISMN : 9790230976909

Création

24/11/2001 - Why Note - Dijon (France) - Jean-Pierre Collot (piano), Ensemble Orchestral Contemporain, Daniel Kawka (direction)

Notice

On parle souvent - et à raison - de dialectique quant au déroulement formel de la sonate classique. On évoque plus rarement le sujet même de la dialectique : le dialogue, la division, la déduction et, finalement, l'inquiétude de ne pouvoir accéder, à l'issue des enchalenements de pensée, à rien de satisfaisant avant une hypothétique dernière étape.
L'un des premiers sens historiques du terme même de dialectique, le dialogue, exprime la nature du concerto. Ici, le pianiste, séparé de l'orchestre et comme déduit de la totalité, voit son rôle solistique potentiellement menacé d'engloutissement, de dévoration par l'orchestre qui l'entoure. Seul un geste dramatique presque final le tirera de l'abîme. L'idée d'un piano encerclé, surveillé, encadré par d'autres instruments est à l'origine de la décision de distribuer les treize membres de l'orchestre autour du public et de placer ainsi la sensibilité directe du public dans une position comparable à celle du piano lui-même.
Par ailleurs, cette spatialité de l'orchestre se perd à différents niveaux : percussion et harpe, sur les côtés de la salle, décrivent un triangle dont la pointe est le piano - les cordes divisées en deux groupes se réfèrent plus directement à la spatialité baroque et à son cortège d'échos, de commentaires et de duplications - enfin, un carré d'instruments à vent de tessitures comparables, tout autour du public, suggèrent, par leur encadrement rigoureux, à la limite du carcéral, les sous-jacences poétiques possibles de l'oeuvre.
Si j'étais provocateur, je comparerais volontiers la partie du soliste, ce piano qui s'échappe constamment de l'orchestre, pour en exprimer les manques, aux cavales des prisonniers-poètes qui, par leurs témoignages, nous forcent à considérer presque concrètement la honte inavouée que nous avons de nos prisons.

Brice Pauset


PAUSET Brice

Biographie

Brice Pauset naît à Besançon en 1965 et débute ses études musicales par l'apprentissage du piano, du violon et du clavecin, avant de s'orienter vers le composition. En 1994, il bénéficie du soutien de la fondation Marcel Bleustein-Blanchet pour la vocation. Il étudie à l'Ircam de 1994 à 1996. [...]

Concerts

    • 23.06.2018
    • Vestige
    • Les Lilas (France)
    • Espace d'Anglemont
    • Alice Hanifi, Youna Zilberberg (clav)
    • 27.01.2018
    • Eurydice
    • Paris (France)
    • Reid Hall
    • Ensemble Alternance

Œuvres Récentes