Depuis longtemps, j'avais le désir de travailler avec des musiciens de la scène électronique, de mêler une écriture dite savante avec une musique où l'écriture n'est justement pas une priorité et où l'intuition reste première.
La musique issue de la scène électronique ne m'intéresse pas pour ses qualités harmoniques, ni rythmiques - ce qui peut m'attirer d'abord, et en particulier chez les Dual Engine, c'est la virtuosité de ces interprètes avec les machines et l'utilisation atypique et extrême qu'ils en font.
Le temps réel est aussi une des données essentielles du duo Dual Engine, et celle-ci se confond avec le seul intérêt que je peux porter à l'utilisation de l'électronique dans ma musique.
Dans Feedback, les lignes instrumentales, sinueuses, des Percussions de Strasbourg se croisent, s'entremêlent et glissent les unes sur les autres avec une précision foudroyante. Elles créent un tissu complexe mais porteur de sens à chaque instant - c'est un fourmillement de vie permanent. L'électronique se glisse dans cette partition comme un écho, un double, elle est comme un grossissement de la partie instrumentale. Il n'y a pas de repos, la musique est toujours en mouvement, jamais stabilisée. J'ai pensé et travaillé avec les Dual Engine la partie électronique comme une strate supplémentaire à l'instrumentarium des Percussions des Strasbourg.
Certes la confrontation existe entre les deux mondes, mais là n'est pas l'essence de la pièce.
Marco-Antonio Pérez-Ramirez