Les Sept Canons, écrits en 2010, constituent le dernier cycle de ce type conçu pour le piano moderne. Comme "adieu" à ce genre très particulier du canon, un genre auréolé de diverses réputations, tantôt didactique, voire infantile, tantôt liée à un savoir-faire mystérieux et ésotérique, j'ai voulu procéder, pour la première fois dans mon travail, à une procédure que j'ai toujours jugée auparavant naïve et infructueuse, celle de l'échange symbolique entre paramètres. Plus clairement, il s'agit de transformer les hauteurs en durées et réciproquement.
Pour ce faire, il fallait bien sûr une matière première déjà constituée, et il m'a semblé que mes Trois Canons composés en 1989 étaient appropriés, du double point de vue de leur expressivité suspendue et de leur situation dans ma propre vie de compositeur : non pas un retour aux sources vis-à-vis de ce genre musical, mais sans doute une façon de boucler la boucle et laisser enfin derrière moi cette somme risquant peu à peu de devenir encombrante.
Bien sûr, le simple renversement des paramètres m'a vite semblé artificiel offrant peu de perspectives expressives. J'ai imaginé alors des situations intermédiaires : des transformation partielles et incomplètes des hauteurs en durées, dans lequelles les structures harmoniques d'origine pouvaient encore influencer la temporalité à venir sans perdre de leur intensité et de leur persuasion.
Je retrouvais dans ces situations très particulières, presque aporétiques, les enjeux de mes trois dernières pièces pour orchestre (Der Geograph, Die Tänzerin, Erstarrte Schatten) dont la notion même d'impossible était le sujet explicite. Ces situation particulières, dans le cadre de ce cycle de canon, m'ont amené à composer des moments de décadrage, des sortes de "monstres" sonores excentrés, comme autant de questions posées à la musique elle-même, en train de se faire, sans cesse en dialogue avec son propre dépassement.

B.P. septembre 2010