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GARDNER Jeff

Jazz Piano : Creative concepts and techniques

  • Discipline / Instrument : Piano
  • Niveau : 4
  • Genre : variété - jazz
  • Média : Partition + CD
  • Nombre de pages : 499
  • Editeur : Lemoine
  • Réf. : 26504
  • Date de parution : 01/01/1996
  • ISBN / ISMN : 9790230965040

Notice

Un immense travail, très complet et du plus haut niveau, d'un intérêt indiscutable pour tous ceux qui s'intéressent à la musique et à la musique de jazz en particulier, à son histoire, à ses marches harmoniques, à ses systèmes, à ses phrases spécifiques, avec une multitude d'idées indispensables pour travailler et acquérir tout ce qui est nécessaire pour bien comprendre cette musique.
Le tout, fait par un pianiste d'une très grande expérience et d'une exceptionnelle compétence.

Martial Solal


L'ouvrage de Jeff Gardner est un des plus complets qu'il m'ait été donné à voir, détaillant de façon précise les gammes relatives aux accords. Je le considère indispensable pour tous ceux qui étudient l'improvisation, quel que soit leur instrument.

Paul Bley

Table des matières

I - GAMMES ET INTERVALLES
Intervalles

Simples - Redoublés - Renversements des intervalles (en musique classique et en musique contemporaine)
Les gammes - Théorie et pratique
Modes de la gamme majeure - Modes de la gamme mineure mélodique ascendante - Gammes symétriques - Gammes synthétiques
Les Gammes - Techniques créatives
Accents - Intervalles - Permutation - Déplacement - Mouvement contraire - Gammes polyrythmiques - Gammes polytonales - Combinaison de techniques pour les gammes
Doigtés
Modes de la gamme majeure - Modes de la gamme mineure mélodique ascendante - Gammes mineures harmoniques - Gammes chromatiques - Gammes par tons - Gammes augmentées

II - ACCORDS ET GAMMES CORRESPONDANTES
Triades

Structure - En suivant le cycle des quintes
Accords de quatre notes de sixte et septième
Structure - En suivant le cycle des quintes - Voicings en drop 2
Accords de neuvième
Accords contenant la neuvième, la onzième et la treizième

Accords de septième majeure (Gammes relatives à ces accords, voicings de main gauche sans fondamentale) - Accords de septième de dominante (Triades en superstructure - Gammes relatives à ces accords - voicings de main gauche sans fondamentale) - Accords de septième mineure (Gammes relatives à ces accords - voicings de main gauche sans fondamentale) - Accords de -7b5 - Accords de septième mineure-majeure - Accord sus4 - Accord de septième majeure, quinte augmentée
Clusters
Accords en quartes et quintes
Accords avec conbinaisons inhabituelles d'altérations

Accords contenant la septième majeure et la septième de dominante - Accords contenant plusieurs types de neuvième

III - DEPLACEMENT DES ACCORDS SUR LES GAMMES
Déplacement des triades sur les gammes
Déplacement des accords de septième sur les gammes
Déplacement des accords en quartes sur les gammes

IV - ARPEGES
Arpèges de trois notes

Triades majeures - Triades mineures - Triades augmentées - Triades Sus4 - Patterns de deux notes avec une note doublée - Accords de 7sus4 (1-4-b7)
1-#4-7 - 1-b5-b7 - Arpèges en quintes
Combinaison d'arpèges de trois notes
Deux triades sus4 - Deux accords septième de dominante sus4 (1-4-b7) - Trois accords septième de dominante sus4 (1-4-b7) - Quatre accords septième de dominante sus4 (1-4-b7) - Arpèges polytonaux
Arpèges de quatre notes
Septième majeure - Septième de dominante - Accord de septième mineure - Accord de sixte mineure - Accord de septième mineure-majeure - 1-b3-b6-7 - 1-b3-b5-7 - 1-4-#4-7 - 1-4-5-b7 - 1-b3-4-b7
Combinaison d'arpèges de quatre notes
Deux arpèges de septième mineure séparés par une quinte - Deux arpèges d'accords 7sus4 (1-4-5-b7) à une quarte l'un de l'autre
Arpèges superposés
Avec des accords en quartes - Deux triades arpégées simultanément - Triades arpégées au-dessus de fondamentale quinte-fondamentale - Arpèges en quintes superposés - Arpèges superposés se déplaçant le long de différentes séries d'intervalles - Arpèges polyrythmiques
Arpèges de sept notes
Arpèges à deux mains (joués en alternance)

Accords de septième majeure et 6/9 - Accords de septième mineure et de type mineur 6 - Accords de mineur-majeur 7 - Accords de septième de dominante - 7sus4 - 7sus4 b9
Arpèges de main gauche

V - CYCLES
Concepts de base
Sommaire des mouvements cycliques de fondamentale
Cycles en notes guides
Cycles pour la main gauche

Voicings de base - Cycles avec fondamentales et notes guides à la main gauche - Cycles avec lignes de walking bass - Cycles dans un stride à une seule note
Cycles avec des voicings de quatre notes à la main droite et les fondamentales à la main gauche
Cycles avec des voicings pour deux mains

Septième majeure et septième majeure - Septième mineure et septième de dominante - Septième de dominante et septième de dominante - Septième mineure et septième mineure - Septième majeure et septième de dominante sus4
Cycles avec des triades au-dessus d'une note de basse non diatonique
Cycles avec polyaccords
Cycles de tierces
Cycles avec interpolation du triton
Cycles hybrides

VI - CADENCES
Cadences classiques
Cadences jazz avec les notes guides
Cadences avec les fondamentales à la main gauche et des voicings de quatre notes à la main droite

Accord tonique de septième majeure - Accord tonique de septième de dominante - cadences II V / I en tonalité mineure
Cadences II V / I avec des voicings à deux mains
Cadences II V / I avec des notes de passage
Cadences II V / I sans fondamentale à la main gauche
Cadences II-7 bII7 / I
Cadences II V / I en clusters
Cadences plus longues
Cadences rompues
Cadences bVI-7 bII7 / I

VII - SEQUENCES HARMONIQUES
Dérivation des séquences harmoniques de base
Séquences avec un accord tonique de septième majeure
Séquences avec un accord tonique de type septième de dominante
Séquences commençant sur III-7
Séquences commençant avec II-7 V7
Séquences dans des tons mineurs
Séquences avec un accord tonique de type 7 sus4
Séquences harmoniques de quatre mesures
Séquences harmoniques modulantes

VIII - BLUES
Perspective historique
Boogie et piano blues

Formes de base sur blues de douze mesures - Lignes de basse - Gammes de blues (gamme de blues Pentatonique, gamme de blues) - Patterns de blues avec des double notes - Patterns de blues avec sixtes et secondes - Suggestions d'utilisation de patterns de blues - Les intervalles dans l'improvisation blues - Boucles de blues contenant des sixtes chromatiques - Accords de blues de base
Progressions de blues bebop
Lignes de walking bass - Style "Marche" - Style guitare à la main gauche - Stride à une seule note - Blues en dixièmes - Accompagnement à deux mains sans fondamentale à la main gauche
"Blues for Alice"
Voicings de base à la main gauche - Walking bass - Septièmes et dixièmes à la main gauche - Accompagnement pour deux mains sans fondamentale à la main gauche
Progressions de blues mineur
Arpèges en drop 2 sur un blues alteré

IX - GAMMES PENTATONIQUES
Concepts de base
Modes diatoniques et gammes pentatoniques
Harmonisation de la gamme pentatonique majeure
Exercices sur la gamme pentatonique

Groupes de trois notes - Groupes de quatre notes - Groupes de cinq notes - Groupes de six notes
Patterns pentatoniques suivant le cycle des quintes
Phrases contenant plus d'une gamme pentatonique
Pentatoniques "out"
Patterns pentatoniques en double notes
Accords pentatoniques
Gammes pentatoniques altérées
Doigtés pour gammes pentatoniques
Modes pentatoniques

X - PATTERNS DE LA GAMME DIMINUEE
Cellules mélodiques

De trois notes - De quatre notes - De cinq notes - De six notes
Combinaison de cellules de trois notes
Combinaison de cellules de quatre notes
Doublement de deux notes d'un groupe de quatre notes
Ajout de notes chromatiques aux groupes de quatre notes
Groupes de neuf notes
Patterns pour les deux mains sur la gamme diminuée superposés sur des gammes diminuées
Patterns de gamme diminuée avec double notes
Doigtés pour les gammes diminuées

XI - GAMMES ET PATTERNS EN DOUBLE NOTES
Tierces

Gammes majeures en tierces - Tierces diatoniques - Gammes par tons entiers en tierces - Les deux gammes par tons entiers (sans note commune) en tierces - Gammes diminuées en tierces - Gammes augmentées en tierces
Quartes
Patterns en quartes diatoniques - Patterns en quartes justes - Patterns en quartes sur les gammes pentatoniques - Patterns en quartes suivant le cycle des quintes - Patterns en quartes se déplaçant par tons - Autres patterns en quartes
Quintes
Patterns diatoniques en quintes - Patterns en quintes justes - Patterns en quintes suivant le cycle des quintes - Patterns en quintes suivant des cycles de tierces - Quintes se déplaçant par tons
Secondes
Mélange d'intervalles

XII - CHEMINS
Entrainement de l'oreille

Individuel - A plusieurs
Le rythme
La métrique - Changement de métrique - Hémiola - Ostinati - Polyrythmie - La Polymétrique - Modulation rythmique
Collage
Rythmique - Linéaire
Contrepoint
Tonal - Modal - Polymodal - Polytonal
Pédales
La polytonalité
Voicings pour mains croisées
Accords de passage

Accords diminués de passage - Accords de passage chromatiques
Le jeu en intervalles
Le pandiatonisme

APPENDICE I
Arrangements de jazz classique

Prelude to a Kiss de Duke Ellington - Very Early de Bill Evans - We'll Say Hello Again de Ron McClure - Moment's Notice de John Coltrane - Rhythm Changes

APPENDICE II
Etudes de concepts jazz

Tao - Song for Villa-Lobos - Whirlwind - Vertigo - Hidden Force - Byarding - Motivation - City at the Bottom of the Sea - DNA Dance - Blues for Hawk

APPENDICE III
Discographie


GARDNER Jeff

Biographie

Jeff Gardner, pianiste et compositeur, est né à New York. Il a étudié le piano classique avec Ruth Shontal et Ivan Tcherepnin, le piano jazz avec Hall Overton, Jaki Byard, John Lewis, Don Friedman, et Charles Banacos, et l'harmonie avec Nadia Boulanger. Il s'est produit à travers le monde [...]

Œuvres Récentes