Le Gradus ad Parnassum de J. J. Fux (1660-1741), à la base de l'étude du contrepoint depuis plus de 250 ans, s'adresse à tout étudiant en écriture musicale, classique ou jazz.
Cet ouvrage fait encore référence dans la plupart des pays anglo-saxons. Il manquait donc une traduction française. Voilà qui est fait avec le travail de Jo Anger-Weller et Irène Saya qui ont effectué la traduction à partir du fac-similé en latin. Elles sont restées au plus près du texte original pour en garder la saveur et l'humour. L'enregistrement des exemples musicaux sur CD est un atout supplémentaire.
Bon travail...

Voilà un ouvrage tout à fait passionnant et d'actualité, bien que son auteur l'ait écrit en 1725 à Vienne... Ce traité en latin, dont il n'existait pas de traduction française récente, nous est proposé dans une traduction de Jo Anger-Weller et Irène Saya, traduction qui garde toute la saveur du texte original tout en modifiant certaines appellations pour le rendre immédiatement compréhensible aux étudiants d'aujourd'hui. Qu'on ne pense pas à quelque aride traité aux propos abscons : cet ouvrage montre qu'on n'a pas attendu le XXe siècle pour être pédagogue ! Exposant étape par étape l'ensemble du contrepoint dans un délicieux dialogue entre le maître et l'élève, il aurait pu s'intituler, en paraphrasant le titre d'un célèbre ouvrage d'initiation à la Radio : "Le contrepoint ? Mais c'est très simple...". Tout est présenté à l'aide d'exemples écrits dans nos clés modernes, l'indication des clés anciennes étant également donnée. Ces très nombreux exemples sont enregistrés de façon à la fois musicale et pédagogique sur le CD par un quatuor vocal qui allie la beauté des voix à la précision du style et de l'articulation. Ce Gradus est à consommer sans modération !

L'Education Musicale
Mai 2012, n°59

Un peu de théorie
Le Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux (1660-1741) reste à la base de l'étude du contrepoint depuis plus de 250 ans et fait encore référence dans la plupart des pays anglo-saxons tant pour l'étude du classique que du jazz. L'ouvrage original, en latin, comporte trois parties : la première traite de la nature du son, des proportions, des intervalles et des gammes - la deuxième est une étude complète du contrepoint - la troisième a pour sujet la fugue et passe en revue les différents styles d'écriture utilisés à l'époque de Fux. Le choix de l'éditeur a porté sur la deuxième partie qui constitue un ouvrage à lui seul et la traduction a été effectuée à partir du fac-similé latin édité, préfacé et commenté en allemand et en anglais par Alfred Mann (Bärenreiter, 1967). Pour faciliter la lecture, l'éditeur a opté pour le vocabulaire et l'écriture musicale modernes. Quant au "Traité" lui-même, il est conçu sous forme de dialogue entre le "vénérable maître" et le disciple. J'avoue que, pour rébarbatif que peut paraître un traité, ici, on s'amuse assez à jouer le jeu des exercices et de leurs corrections instantanées. Et pour le flemmard, nul besoin de déchiffrer les réalisations puisqu'on les retrouve sur le CD qui accompagne l'ouvrage. A mettre entre toute les mains pour un gai savoir.

Crescendo Magazine, juin 2012