Merci de rendre accessible au plus grand nombre cette musique rare : une des tablatures les plus difficiles à lire d'un répertoire injustement méconnu. Les textures évanescentes et allusives de la guitare baroque sont ici traduites avec talent dans une partition claire et généreuse pour la guitare moderne.

Eric Belocq

La notation en tablature très particulière, avec très peu d'indications rythmiques, de l'oeuvre d'Antonio de Santa Cruz a longtemps découragé les guitaristes et musiciens, alors qu'ils devenaient familiers avec celle de ses presque contemporains Gaspar Sanz, Santiago de Murcia ou Francisco Guerau.
Il s'agit donc d'un apport précieux que celui réalisé par Cristina Azuma dans cette édition des Diferentes obras para Vihuela ordinaria de Santa Cruz. Tel un incroyable travail d'archéologie musicale, Cristina Azuma dévoile pour nous le mystère de cette oeuvre et nous découvrons émerveillés la beauté des rythmes de l'Espagne baroque, sous un éclairage différent de ceux que l'on pratique chez Sanz ou Murcia. Qui mieux qu'elle pouvait nous révéler ces secrets, forte d'une large expérience de ce répertoire qui l'accompagne depuis tant d'années, notamment avec sa brillante thèse à La Sorbonne sur les musiques de danse pour guitare baroque en Espagne et en France au XVIIe siècle ? La communauté musicale et les guitaristes sauront j'en suis sûr apprécier la portée magnifique de ce travail.

Pablo Marquez

Presse

Voici un répertoire souvent délaissé et qui mérite largement de revoir le jour. Christina Azuma nous propose une transcription pour guitare classique de quelques thèmes espagnols, en partant du manuscrit d'Antonio Santa Cruz consacré exclusivement à la guitare baroque. C'est un travail remarquable qui va pouvoir permettre de remettre à l'ordre du jour ce répertoire et de le valoriser à bon escient sur instrument moderne.
Le travail de réflexion aboutissant à cette transcription est vraiment très clair et très limpide. La rythmique et le texte en général sont rendus très accessibles. Le sens de la musique, le phrasé et quelques indications d'ornementations et de vibrato permettent de rejoindre une certaine authenticité rendue possible grâce à ce travail d'expert ! Car la première barrière que rencontre les guitaristes de nos jours réside dans le manque d'indications émanant de la tablature italienne utilisée par le compositeur.
Il en résulte une musique parfaitement adaptée aux possibilités de la guitare classique. Ce répertoire conviendra parfaitement pour des élèves de 2e cycle.

Lionel Fraschini
L'Education musicale n°122 (oct-dec 2018)