Soit : cinq études enchaînées formant trois mouvements qui s'appliquent à traiter de la vitesse, de l'effacement, de l'essoufflement, de la soustraction opérée par le geste instrumental.
Cette musique voulait réaliser une synthèse entre le geste instrumental et la pente d'un discours musical. C'est la recherche d'un précipité ainsi qu'on l'appelle en chimie.
Le premier mouvement, Allegro (études 1 et 2) est de structure ternaire de type A B A+B. Y alternent jeu virtuel - taping, valse balancée en pizzicato, battuto con legno, puis trio d'harmoniques en trilles murmurando.
Le second, Adagietto tenebroso (études 3 et 4), est une sorte d'élégie au bord du silence. Les quatre instrumentistes confondent leur propre respiration avec celles des archets qui vont chercher le son là où il est peu. C'est une traversée tous moteurs éteints. Des cantilènes parviennent parfois de loin, mais pas de terre en vue.
Le troisième, Finale precipitoso (étude 5) est le plus bref. Sauf à la fin, qui fait sonner des "accords venins" fortissimo arrachés, répartis sur un ample registre, les quatre instruments sont traités là comme s'ils avaient le même ambitus, les figures rayonnant à partir d'un canon à l'unisson.
La musique se termine abruptement avant que l'oeuvre soit achevée, selon une dernière "incoïncidence" entre articulation formelle, énergie et discours.
Gérard Pesson
